Русский фарфор. Описание чистого порцелина.

Фарфор Виноградов

И всё же Виноградов по-прежнему продолжал трудиться. Больше жизни полюбил он своё дело. И радовался каждой новой удаче.
Первый русский столовый сервиз был сделан Виноградовым по заказу царицы. Многие предметы из него сохранились до наших дней. Тарелки украшала золотая сетка, а на вазах, соусниках, фруктовницах пестрели гирлянды фарфоровых цветов. 

Фарфор Виноградов

Табакерка в виде «комода» с изображением мопсов на крышке. 1752 г.
За ним появился чайный сервиз, весь позолоченный, и затейливо разрисованные фарфоровые табакерки —они тогда были в большой моде. Особенно известна одна —табакерка с мопсами. На внутренней стороне её крышки нарисованы три мопса. Двое из них держат зеркало, третий смотрит в него, любуясь своим отражением. А снаружи цветы, веточки роз. Табакерка тоже была собственностью Елизаветы.
Хотя сделанная на заводе посуда в продажу не поступала, шла только в царский дворец да во дворцы самых важных вельмож, спрос на неё всё увеличивался, и на заводе с каждым годом требовалось всё больше рабочих рук. Среди рабочих было много подростков, и Дмитрий Иванович всегда находил время, чтобы показать им, что и как нужно делать.

Фарфор Виноградов

Только беда, всё чаще стал болеть Виноградов. Непосильный труд, огорчения и обиды, не слишком сытая жизнь подорвали его здоровье.
Уже совсем больной, он продолжал работать на заводе, а ночами писал книгу.

Решил всё, что знал о порцелине, о его произ водстве, рассказать тем, кто будет продолжать его дело, чтобы не повторяли они его ошибок, не искали заново то, что он уже нашёл с таким трудом. Назвал он свою книгу «обстоятельное описание чистого порцелина, как оный в России делается».

Виноградов не сделал из своего изобретения секрета, щедро подарил его людям. И люди его не забыли.

Там, где когда то, среди болот и топей, стояли жалкие постройки порцелинового завода, сейчас
шумит город. А на месте деревянных домишек поднялись корпуса нового, старейшего в нашей стране фарфорового завода.

На стене главного корпуса, у входа на завод, прикреплена белая мраморная доска. На ней золотыми буквами написано:

Фарфор Виноградов

Смирнова О.И. Сводный каталог согдийских монет. Бронза.  1981.

Смирнова О.И. Сводный каталог согдийских монет. Бронза. — Наука, 1981. — 548 с. Тираж 4000 экз.

Смирнова О.И. Сводный каталог согдийских монет. Бронза. - Наука, 1981.

В данном Сводном каталоге согдийских монет публикуются бронзовые монеты, объединенные между собой согдийским языком своих надписей.

Смирнова О.И. Сводный каталог согдийских монет. Бронза. - Наука, 1981.

 Решается задача сравнительного изучения согдийских монет, систематизации, а также типовой и хронологической классификации. 

Смирнова О.И. Сводный каталог согдийских монет. Бронза. - Наука, 1981.

Бронзовая согдийская монета в большей степени, чем серебро, была продуктом местного творчества. В ее художественном оформлении отражена эволюция согдийского изобразительного искусства, а в надписях — разновременные типы восточносогдийского письма. 
Смирнова О.И. Сводный каталог согдийских монет. Бронза. - Наука, 1981.

Смирнова О.И. Сводный каталог согдийских монет. Бронза. - Наука, 1981.

По времени публикуемые материалы охватывают раннесредневековую эпоху от Кушан впроть до арабского нашествия.
Смирнова О.И. Сводный каталог согдийских монет. Бронза. - Наука, 1981.

Смирнова О.И. Сводный каталог согдийских монет. Бронза. - Наука, 1981.

Смирнова О.И. Сводный каталог согдийских монет. Бронза. - Наука, 1981.

По географии источники распространяются на большую часть Средней Азии от Древней Пухарии до Фергана и Семиречья включительно. Систематизация согдийской бронзы позволяет в пределах весьма обширного региона выделить границы отдельных нумизматических областей, отличающихся друг от друга своеобразием монетных типов и территориальной насыщенностью монетами. Монеты в Каталоге систематизированы по территориальному признаку по разделам, внутри разделов — по хронологическому по сериям и типам.
Смирнова О.И. Сводный каталог согдийских монет. Бронза. - Наука, 1981.

Смирнова О.И. Сводный каталог согдийских монет. Бронза. - Наука, 1981.

В корпус Каталога вошли монеты из собраний музеев Советского Союза (Государственный Эрмитаж, Институт истории АН ТаджССР, Государственный исторический музей в Москве, Самаркандский музей) и Музея истории Стокгольма, а также некоторых частных коллекций. 
В Каталоге описан строго проверенный материал — только те монеты (за очень редким и описанном исключением) которые держал в руках и обрабатывал его срставитель.

В книге публикуются прорисовки и фотографии монет, а также результаты физико-химических исследований монет.

 

Рыбаков Б. А. Древняя Русь. Сказания, былины, летописи. 1963 г. 

Рыбаков Б. А. Древняя Русь. Сказания, былины, летописи. — М. АН СССР, 1963 г. — 362 с. + 2 вкл. Тираж 5000 экз.

Рыбаков Б.А. Древняя Русь. Сказания, былины, летописи

Твердый тканевый с тиснением переплет. Суперобложка. Энциклопедический 84х108 1/16 формат.

Рыбаков Б. А. Древняя Русь. Сказания, былины, летописи. 1963 г.

В монографии `Древняя Русь. Сказания. Былины. Летописи` Б. А. Рыбаков провел параллели между былинными сюжетами и русскими летописями. Эта книга является своеобразным введением в историю Киевской Руси. 

Былины и Сказания, сложенные народом, дают оценку истории, событиям изложенным рядом авторов в летописях уже самим творцом, т.е. народом. Автор связывает Былины с определенными событиями и историческими деятелями, проволит периодизацию былинных сюжетов. 

Рыбаков Б. А. Древняя Русь. Сказания, былины, летописи. 1963 г.

Сказания. Былины: Истоки русского эпоса. — Начало в былинной поэзии. — Владимиров цикл былин конца 10-го века. — Былины середины 11-го века. — Былины эпохи Владимира Мономаха (Второй Владимиров цикл). — Былины-новеллы эпохи Владимира Мономаха. Угасание былинного жанра в 12-13 вв.

Интересна книга тем, что авторы древнерусских летописей оцениваются Рыбаковым Б.А. с точки зрения времени их жизни, места проживания, политических взглядов, их кругозора, степени осведомленности, а также симпатий и антипатий.

Рыбаков Б. А. Древняя Русь. Сказания, былины, летописи. 1963 г.

Летописи: Начало русского летописания. — Киевское и Новгородское летописание 11-го века. — Нестор и его `Повесть временных лет`. — Полемическое летописание эпохи Святополка и Мономаха (1093-1125). — Княжеские летописцы Южной Руси в середине 12-го века.
В заключение Рыбаков Б.А. делает вывод что применительно к Древней Руси трудно и возможно не нужно проводить грань между источниковедением и историографией. Также, автор настаивает на необходимости  рассматривать наравне с письменными источниками, субъективными по своей сути, былинную , народную оценку эпох и  событий, отраженных в эпосах.

Сергей Грузенберг. Графика, экслибрис, монеты и боны

Грузенберг С.Н. (1888 – 1934) архитектор, книжный график и экслибрисист. Состоял в творческом объединении «Мир искусства». В 1924 г. выполнил ряд образцов денежных знаков, разработал аверс и реверс трехкопеечной монеты.

Грузенберг графика

Сергей Грузенберг. Графика / Пояснит. текст проф. А.А. Сидорова М. Изд-во `Наука`, 38 л. ил., 1922 г.

 Размер 21,7х15,7 см. 

Грузенберг графика

Грузенберг С.Н. оформление обложек, виньетки для книги  «Лампа Аладина» Александр Корона (Петроград, изд-во «Поэзия», 1914 год.)

Грузенберг графика

Грузенберг графика

Первые свои книжные знаки художник создал в 1908 году, впоследствии им было выполнено около 25 экслибрисов, причем в 1920-е годы 13 графических миниатюр. Все экслибрисы Грузенберга выполнены в технике рисунка и отличаются сложной композицией с большим числом разноплановых деталей. 

Грузенберг графика экслибрис

Книжные знаки Сергея Грузенберга. Вступ. статья В. Я. Адарюкова. М. Художественная печать. 1924г. IX, [1] с.+ 21 лист илл. мягкий, издательский переплет, Обычный формат

Тематика знаков чрезвычайно обширна, но обязательным атрибутом их является книга. Экслибрисы Грузенберга очень нарядны, красивы и книжны, они конкретно связаны со знаковладельцем, отражая его духовный мир и круг интересов.

 

В начале 1920-х годов Грузенберг уехал из Петрограда в Екатеринослав, где был профессором архитектуры в местном политехникуме. И в это время он продолжал работать над экслибрисом.

Грузенберг графика экслибрис

1922 год. Маруся Грузенберг. Москва.

Из экслибрисного наследия Грузенберга наиболее известна его графическая миниатюра для Маруси Грузенберг, которая выполнена с любовью и с добрым юмором, на нем изображена девочка, сидящая на горшке и внимательно рассматривающая богато иллюстрированную книгу, рядом множество детских игрушек, оставленных на время.

В 20-х годах художник выполнил несколько десятков марок — знаков обществ и организаций. Таких как ВЦСПС (Всероссийский центральный совет профессиональных союзов), различные профсоюзы, а также создал издательские эмблемы и товарные ярлыки, в том числе – для издательства «Революционная мысль», японского издательства «Иванами» и др.

Марки Сергея Грузенберга / Проф. А.И. Ларионов М. Изд-во `Наука` Е.Л. Локшина, 38 л. ил., Размер 21,7х15,7 см. 1928г.

Издание содержит изображения 38 марок. Тираж 2000 экз.

Грузенберг Нахимов Карикатура

Грузенберг С.Н. «Нахимов. Карикатура» (1907). Бумага, тушь, аппликация. 22,3х17,7.

Русский фарфор. Объявлен арестантом

Фарфор, Виноградов, Клеймо

Кружка с крышкой. Мастер Д.И. Виноградов. 1750-е гг

Понравилась Елизавете посуда. И на завод полетели срочные заказы: новые чашки, табакерки, сервизы… Сделать всё это так быстро, как от него требовалось, Виноградов не мог. А спрашивала царица с Черкасова. И Черкасов всё чаще раздражался, злился на Дмитрия Ивановича. Если бы призадумался, он, быть может, и понял бы, что дело новое, что ещё многому нужно научиться, многое не раз проверить, а подчас и по нескольку раз переделать.

Виноградову хотелось, чтобы фарфор получался всё лучше. Для этого тоже требовалось время.

Табакерка в виде яблока с надписью  «Пастух и пряха». Мастер Д.И. Виноградов. 1750-е гг

Но у важного барина Черкасова,видимо, не было ни желания, ни времени над этим задумываться. Он решил, что все задержки происходят оттого, что Виноградов ленив, недостаточно старателен, отлынивает от работы.
Чтобы следить за тем, что и как делается на заводе, чтобы заставить Виноградова торопиться, Черкасов прислал на завод некоего полковника Хвостова начальником над Виноградовым.

Хвостов был человеком на редкость грубым. И совсем не образованным. Бывало, Виноградов смешивает краски, либо пробует новый состав глазури, а Хвостов тут как тут:

— Чего не работаете, время тратите попусту.

Или присядет Дмитрий Иванович за стол, какую-нибудь запись в тетради своей памятной проверить, снова окрик:

— Зачем от печи отошли? Вам тут не с бумажками заниматься велено, а порцелин для матушки-государыни делать.

Скульптура «Д.И. Виноградов». Скульптор Г.Б. Садиков, художник Л.И. Лебединская. ЛФЗ. 1970-1975 гг

Однажды не сдержался Винеградов, тоже голос поднял, всё, что он о Хвостове думал, ему выложил. Важный полковник при такой дерзости от злости чуть не задохнулся. Побагровел, глаза выпучил, указывает на Виноградова солдатам, кричит:
— Запереть этого бунтаря в его комнате! Поставить возле дверей караул. А станет шуметь, выпороть и на цепь посадить!

Виноградов написал Черкасону жалобу:

«Не могу я так дальше жить и работать. За что ни примусь, всё из рук валится. Я объявлен арестантом. Я должен показывать рабочим, что и как делать, а повинуются они другому. Меня же грозят вязать и бить без всякой причины».
Думаете, Черкасов после этого убрал Хвостова с завода? Ничуть не бывало. Вызвал он его к себе,
говорит:

— Ты должен за Виноградовым смотрение иметь неослабное. Если заупрямится—держи под караулом.

Вот какую награду получил за свои труды Виноградов.

Рыбаков Б.А. Русские карты Московии XV — начала XVI веков. 1974 г.

Рыбаков Б.А. Русские карты Московии XV — начала XVI веков. — Наука, 1974. — 111 с.
Тираж 7000 экз., размер 23 х 30 см.

Период эпохи Возрождения характеризуется не только расцветом искусств. В первую очередь, Ренессанс базируется на открытии новых земель, географических открытиях, новых торговых путях, экономических связях между странами. Поэтому составление карт территории становится важнейшей информационной составляющей торговых и экономических отношений людей и государств. Картографией занимались крупные и знаминитые ученые того времени:
карта Антония Дженкинсона 1562 г.
карта Гесселя Герритса 1613 г.
карта Гийома Делиля 1706 г.

В книге «Русские карты Московии XV — начала XVI веков» автор изучает  историю древнерусского картографирования. В результате анализа исторических документов и первоисточников делается вывод о высоком уровне развития картографии Московии. Древнерусские карты времен царевича Федора Годунова, Ивана III  и Василия III признаны первоосновой западных карт. С учетом этого, зарождение русской картографии Б.А. Рыбаков сдвигает значительно ранее времени Большого чертежа  (июля XVI в.). В книге приведены и изучены карты Московии конца XV века — начала XVI века, чертеж московских земель 1497 года,  карта княжеств 1526 года и другие древние карты. Работа академика Рыбакова является ценным, а с учетом ограниченного тиража и редким  исследованием древнерусского картографирования.