Есенин, С. [автограф] Трерядница. М.: Имажинисты, 1921

Есенин, С. [автограф] Трерядница. М.: Имажинисты, 1921. [31] с. 18 х 13,5 см. В издательской обложке. 

Есенин, С. [автограф] Трерядница. М.: Имажинисты, 1921

Загрязнения обложки, «лисьи» пятна. Фрагментарные надрывы корешка. «Лисьи» пятна. На с. 3 владельческая надпись: «М Костеловой». На титульном листе автограф Сергея Есенина, адресованный невесте поэта Александра Ширяевца: «Маргоше С. Есенин 1921 май 25 Ташкент».

Есенин, С. [автограф] Трерядница. М.: Имажинисты, 1921

Автограф опубликован в изданиях: Тартаковский, П. Свет вечерний шафранного края… (Средняя Азия в жизни и творчестве Есенина). Ташкент, 1981.; Юсов, Н.Г. С добротой и щедротами духа. Дарственные надписи Сергея Есенина.Челябинск, 1996.

Сергей Есенин приехал Ташкент 14 мая 1921 года. На вокзале Есенина встретил Александр Ширяевец: они были знакомы заочно с 1915 года по переписке. О приезде московских гостей Ширяевец, вероятно, был предварительно оповещен, так как работал телеграфистом в городском узле связи. На встречу с другом Ширяевец пришел не один, а со своей невестой Маргаритой Петровной Костеловой, которая позже вспоминала: «Помню, как я обомлела перед красавцем в новеньком сером костюме, в шляпе, вся замерла и очень хотелось потрогать его, дотронуться до живого Есенина. Я ведь работала тогда в библиотеке, много читала и хорошо знала стихи Есенина».

Есенин, С. [автограф] Трерядница. М.: Имажинисты, 1921

Хотя поездка была неофициальной, Есенин много и успешно выступал с чтением своих стихов перед различными аудиториями: на вечерах «Студии искусств» и Ташкентского Союза поэтов в Туркестанской Публичной библиотеке, перед киносеансами в кинотеатрах, на литературных вечерах коллег по цеху и в домах друзей.

Об одном из таких выступлений вспоминал литератор Валентин Иванович Вольпин: «Небольшая зала [Туркестанской Публичной – прим.] библиотеки была полна. Преобладала молодежь. Лица у всех были напряженные. Читал Есенин с обычным своим мастерством. На аплодисменты он отвечал все новыми и новыми стихами и умолк совершенно обессиленный. Публика не хотела расходиться, а в перерыве покупала все книги Есенина, выставленные союзом для продажи».

Есенин, С. [автограф] Трерядница. М.: Имажинисты, 1921

Есенин покидал зал, получив в награду цветы. Некоторые поклонники его поэзии, купив книги, просили надписать их. Хотела получить автограф и Маргарита Костелова, но в суете не удалось этого осуществить. Тем не менее, она стала одной из обладательниц двух книг Есенина, на которых поэт оставил свой автограф. Помог ей в этом Александр Ширяевец. Когда на квартире во время ужина Есенин дарил «Трерядницу» с автографом «Шурке милому. С. Есенин. Ташкент. 25 май 1921.», А. Ширяевец передал другу просьбу своей невесты. На двух отобранных для подарка книгах появились следующие надписи: на «Треряднице» – «Маргоше С. Есенин. 1921 май 25 Ташкент» и на «Исповеди хулигана» – «Маргоше. С лучшими пожеланиями. С. Есенин. 1921, 25. май, Ташкент». Ширяевец вручил на другой день книги с автографами Маргарите Петровне Костеловой, которая сохранила их до своей смерти, демонстрируя неоднократно эти ценные подарки в Музее Сергея Есенина в Ташкенте.

Есенин, С. [автограф] Трерядница. М.: Имажинисты, 1921

Эта поездка стала важной вехой в его творческой биографии. Здесь он практически завершил поэму «Пугачев», окунулся в подлинную атмосферу Востока, после чего были созданы знаменитые «Персидские мотивы».

Смерть Ширяевца в 1924 году глубоко потрясла Есенина. Именно «на смерть» Ширяевца было написано одно из самых известных стихотворений поэта «Мы теперь уходим понемногу». После смерти друга Есенин неоднократно говорил: «если я умру, похороните меня рядом с Шуркой милым» , что и было исполнено в декабре 1925 года.

Дни, проведенные Есениным в Ташкенте вместе с Ширяевцем и Маргошей, подробно описаны в повести Алексея Устименко «Хмарь стеклянной Бухары».

Экземпляр обладает коллекционной и культурной ценностью музейного уровня.

С.А. Есенин в воспоминаниях современников. Т. 1: Вольпин, В. О Сергее Есенине. М. 1986, с. 422-427.

Зинин, С. Поездка Сергея Есенина в Туркестан. [2003].

Голендер, Б. Сергей Есенин в Ташкенте [статья].

Эстимейт: 1 000 000 – 1 100 000 руб.
Цена продажи: 1 500 000 руб.
на аукционе Литфонд #45 от 25.02.2017

Русская революция в сатире и юморе. 1925. 

Русская революция в сатире и юморе / обл. Б. Ефимова. Ч. 1-2. М.: Изд-во «Известия ЦИК СССР и ВЦИК», 1925. [2], 175, [2] с., ил.Много карикатурных иллюстраций в тексте

Ч. 1. (1905-1907 гг.) / сост. К. Чуковский.

Ч. 2. (1907-1924 гг.) / сост. С. Дрейден.

Русская революция в сатире и юморе. 1925.

Русская революция в сатире и юморе. 1925.

Русская революция в сатире и юморе. 1925.

Русская революция в сатире и юморе. 1925.

Русская революция в сатире и юморе. 1925.

Русская революция в сатире и юморе. 1925.

Русская революция в сатире и юморе. 1925.

Размер 21,2 х 14,5 см.
Продана на аукционе Мешок 19.03.2017 за 5512  рублей

Кандинский. 1901-1913.  Берлин: Verlag Der Sturm, 1913. 

Кандинский. 1901-1913.  Берлин: Verlag Der Sturm, 1913.

Кандинский. 1901-1913. [Kandinsky. 1901–1913. На нем. яз.]. Берлин: Verlag Der Sturm, 1913. [2] с., 67 л., XLI, [1] с. 24 х 26,7 см. В иллюстрированной издательской обложке, с золотым тиснением на передней части обложки. Незначительные надрывы по корешку, потертости. Большая редкость.

Кандинский. 1901-1913.  Берлин: Verlag Der Sturm, 1913.

Ретроспективный альбом работ Кандинского за период 1901–1913 гг. В октябре 1912 художник провел первую персональную выставку в галерее берлинского объединения «Der Sturm» и опубликовал в его издательстве этот альбом и ряд теоретических трудов. Василий Васильевич Кандинский (1866–1944) – один из крупнейших художников XX века. Его творчество и философские труды во многом определили облик нового понимания изобразительного искусства. Фактически с «Абстрактной акварели» Кандинского (1910 г.) начинается история современной абстрактной живописи.

Эстимейт: 24 000 – 25 000 руб.
Цена продажи: 110 000 руб. на аукционе Литфонд #45 от 25.02.2017

Первая и литографированная книга Маяковский, В. Я!  М.: Изд. Г.Л. Кузьмина и С.Д. Долинского. 1913. 

Маяковский, В. Я!  1913

Первая и литографированная книга] Маяковский, В. Я! / рис. Чекрыгина и Л.Ш.[ехтель] М.: Изд. Г.Л. Кузьмина и С.Д. Долинского; Лит. С.М. Мухарского, 1913. 16 л., ил. 23,8 х 17,7 см. В издательской обложке. Обложка подклеена к блоку, небольшие загрязнения, утрата мелких фрагментов по краям и на корешке. На обороте задней части обложки штамп книжного магазина. Блок чистый.
Редчайшая, первая книга стихов Владимира Маяковского, изданная тиражом 300 экземпляров.

Маяковский, В. Я!  1913

Рисунок на обложке принадлежит самому Маяковскому. Шехтель (Жегин) считал, что Маяковский в рисунке на обложке хотел изобразить свой черный галстук, который он тогда часто носил. Портрет Маяковского в широкополой шляпе создан Шехтелем (Жегиным).

Маяковский, В. Я!  1913

Подготовка сборника заняла две недели, и в конце мая 1913 года он был отпечатан в «маленькой литографии у Никольских ворот» — литографии Мухарского.

Маяковский, В. Я!  1913

Маяковский, В. Я!  1913

Поляков № 28, Лесман № 1465, Розанов № 3339, Маяковский № 1, Взорваль № 60, Охлопков, с. 118, Крученых, с. 214, № 1.

Продажи: Аукцион «Литфонд» № 9 — 950 000 руб.

Эстимейт: 900 000 – 950 000 руб.
Цена продажи: 1 250 000 руб.на аукционе Литфонд #45 от 25.02.2017

Малярное дело  Практическое руководство с 33 рисунками. Сост. Махаев Ф.Н. 

Малярное дело. Практическое руководство с 33 рисунками. Сост. Махаев Ф.Н. Инструктор при Департаменте земледелия. Сельско-хозяйственная библиотека.

Санкт-Петербург, книгоиздательство П.П. Сойкина

Малярное дело

малярное дело

малярное дело

малярное дело

малярное дело

малярное дело

малярное дело

малярное дело

малярное дело

малярное дело

малярное дело

малярное дело

Автограф Валерия Брюсова 1915 года 

Разноцветные каменья. Сборник маленьких рассказов. Под редакцией Валерия Брюсова. Альциона.1914

Автограф поэта Серебряного века Валерия Брюсова, датированный 1915 годом.

Автограф из частного собрания крупного коллекционера, поэта, прозаика Василия Ефимовича Субботина, который тесно поддерживал связи с Слонимским Александром Леонидовичем, племянником С.А.Венгерова.

Цена продажи на аукционе Мешок 48620 руб. от 05.03.2017

Лениниана в экслибрисе

Среди многих тем в искусстве экслибриса наиболее значительной является тема великого вождя революции.

Экслибрис, Ленин

Советская экслибрисная «Лениниана» насчитывает несколько сот знаков, выполненных в различной графической технике художниками РСФСР, Украины, Белоруссии, Прибалтики, Закавказья.

Экслибрис Ленин

Многие книголюбы собирают произведения В. И. Ленина, воспоминания о нем современников, альбомы репродукций, художественные произведения, периодику. Москвич В. Н. Алексеев, например, собрал очень ценную коллекцию редких дореволюционных изданий произведений В. И. Ленина. 

Экслибрис Ленин

Такое тематическое собрание, разумеется, особенно нуждается в соответствующем экслибрисе (его блестяще выполнил видный советский график-ксилограф А. И. Калашников). 

Экслибрис Ленин

Экслибрис на ленинскую тему желают иметь для своих библиотек и другие библиофилы—для разделов историко-революционного, политического, социально-экономического, философского и т. д.

Экслибрис Ленин

Что представляют собой все эти экслибрисы? Чаще всего они по типу портретные. Другие связаны с ленинской темой в различной степени сюжетом или текстом. Некоторые экслибрисы своей художественностью, документализмом и оригинальностью замысла являются настоящими графическими новеллами.

Экслибрис Ленин

Рождение первого печатного экслибриса «Ленинианы» датируется 1921 годом. Художник А. Янченко создал тогда для библиотеки Клинического военного госпиталя Военно-Медицинской академии книжный знак, где композиция складывается из медицинской эмблемы, меча и раскрытой книги со словами В. И. Ленина: «Трудящиеся тянутся к знанию, потому что оно необходимо им для победы».

Экслибрис Ленин

К группе первых «ленинских экслибрисов» относятся знаки, выполненные в 1925—26 гг. известными графиками П. Шиллинговским, И. Том- ковидом, М. Фрамом, С. Телингатером, Г. Белоцветовой и несколько позже — Г. Гидони, Г. Ткаченко, А. Трухановым.

Экслибрис Ленин

Основное развитие экслибрисной «Ленинианы» начинается в 60-х годах. Работая над образом, художники порой создают целые серии знаков. Так, Г. Кравцов выполнил в 1967—69 гг. сюиту из 10 экслибрисов и продолжает ее далее. Очень содержательна серия А. Юпатова, в которой он использовал темы революционных событий. Знаки выполнены с большим художественным мастерством и приурочены к 50-летию Великой Октябрьской социалистической революции.
Бакинские художники тоже использовали образ В. И. Ленина в своих миниатюрах. Оригинальный орнаментальный экслибрис выполнил Л. Книт для наркома просвещения Мустафы Кулиева. Портретный микроофорт сделал для городской библиотеки им. В. И. Ленина Д. Муфид- заде. Микрогравюру на оргстекле сделал Л. Иванов для Государственной библиотеки им. В. И. Ленина. Портретную композицию на одну из самых популярных тем «Ленин и дети» создала в цинкографии Е. Шалыгина.

В. И. Ленин на собственные книги ставил обычно надпись «экз. Ленина» или латинским шрифтом «Lenin»; кроме того, известен штемпельный книжный знак «VI. Oulianoff». Владимира Ильича интересовал экслибрис, он вполне понимал его значение в книговедении и искусстве. В его Кремлевской библиотеке находились такие специальные издания по экслибрису, как «Книжные знаки русских художников» (1922 г.), 

«Экслибрис. Исторический очерк книжного знака» (Р. Фрейман,
г.), «Книжные знаки Владимира Изенберга» (В. К. Охочинский, 1922 г)

АВТОРЫ ЭКСЛИБРИСОВ ПО ТЕМЕ ЛЕНИНИАНЫ:

Х. щАррак (Таллин)
А. И. Бахматов (Львов)
И. Ванеев (Серпухов)
Г. Гончаров (Керчь)
Е. Н. Голяховский (Москва) Я. Г. Добкин (Ленинград)
В. А. Зверев (Кемерово)
Л. А. Иванов (Баку)
А. И. Калашников (Москва) Г. А. Кравцов (Москва)
А. В. Масик (Киев)

В. Ф. Мощенко (Саратов)
Н. Л. Мастицкая (Сухуми) Ю. П. Минаков (Череповец)
С. Мистецкий (Киев)
Д. Муфидзаде (Баку)
Носков (Москва)
О. М. Оброца (Стрый)
М. А. Паньков (Сочи)
Е. Г. Синилов (Камышин)
Е. Н. Шалыгина (Баку)
Н. Ф. Шамрила (Луцк)

Чернихов, Я. Конструкция архитектурных и машинных форм. / Ленинградское общество архитекторов, 1931

Чернихов, Я. Конструкция архитектурных и машинных форм. / Ленинградское общество архитекторов, 1931. — Издание иллюстрировано чёрно-белыми архитектурными композициями в тексте и на 40 отдельных вклейках. В издательском картонажном переплёте. Издание русского архитектора и теоретика искусства, мастера архитектурной графики, представителя авангарда Якова Георгиевича Чернихова (1889-1951).

Конструктивизм — эта тема по-прежнему волнует современного архитектора и дизайнера. Из этого направления вышел и строгий порядок минимализма, и типографика «новой волны» 1970-х, попытавшаяся этот порядок изменить. Образы конструктивизма эпизодически, но отнюдь не случайно появляются в современной архитектуре и графическом дизайне. Книга Якова Чернихова — это удачная попытка систематизировать конструкцию, вывести ее законы.

Написанная скорее для архитектора, инженера-конструктора, театрального оформителя, эта работа полезна и дизайнеру-графику, желающему постичь теорию конструктивизма для осознанного применения в своих работах. Книга предназначена для профессиональных архитекторов, дизайнеров-графиков, промышленных дизайнеров, студентов и преподавателей профильных учебных заведений.