60 офортов профессора Ив. Ив. Шишкина.1894

60 офортов профессора Ив. Ив. Шишкина.1894

60 офортов профессора Ив. Ив. Шишкина. Собственность и издание А.Ф. Маркса в С.-Петербурге. СПб.: А.Ф. Маркс, [1894]. [8] c., 1 л. грав. загл. л. (офорт), 60 л. офорт. 41 х 31 см.

60 офортов профессора Ив. Ив. Шишкина.1894

 В издательской коленкоровой папке с полихромным тиснением по передней крышке. Небольшие потертости папки. «Лисьи» пятна на оборотах клапанов папки и на полях листов, надрывы по краям нескольких листов. 

60 офортов профессора Ив. Ив. Шишкина.1894

Лист № 9 подрезан по нижнему полю, надрыв листа № 24 подклеен скотчем. Владельческая помета на титульном листе: «Бабушка дает Вите Шишкина „насовсем“. 3/III-47 г.» . Текст на русском и французском языках.
В полном комплекте, в издательской папке — большая редкость.

60 офортов профессора Ив. Ив. Шишкина.1894

Уникальный труд, соединивший высшие достижения Шишкина-офортиста. Напечатанный с подлинных авторских досок альбом стал необходимым экспонатом графических кабинетов не только русских, но и европейских музеев.

60 офортов профессора Ив. Ив. Шишкина.1894

Иван Иванович Шишкин (1832-1898) — тонкий рисовальщик карандашом и пером, был гравером-профессионалом. Он создал за свою жизнь свыше ста листов, посвятив их целиком изображению родной русской природы.

60 офортов профессора Ив. Ив. Шишкина.1894

 В 1894 году Товарищество А.Ф. Маркс выпустило ретроспективный альбом «60 офортов И.И.Шишкина», в котором Шишкин собрал и переиздал офорты, созданные им за двадцать лет. 

60 офортов профессора Ив. Ив. Шишкина.1894

Задумывая этот альбом, издатель признавал за этими работами первоклассное художественное значение и, желая дать им наибольшее распространение и известность, приобрел офортные доски в полную собственность от И.И. Шишкина.

60 офортов профессора Ив. Ив. Шишкина.1894

Офорты напечатанные с этих досок, по указаниям самого художника, и составили настоящий альбом.
Эстимейт: 2 000 000 – 2 100 000 руб.

Кандинский. 1901-1913.  Берлин: Verlag Der Sturm, 1913. 

Кандинский. 1901-1913.  Берлин: Verlag Der Sturm, 1913.

Кандинский. 1901-1913. [Kandinsky. 1901–1913. На нем. яз.]. Берлин: Verlag Der Sturm, 1913. [2] с., 67 л., XLI, [1] с. 24 х 26,7 см. В иллюстрированной издательской обложке, с золотым тиснением на передней части обложки. Незначительные надрывы по корешку, потертости. Большая редкость.

Кандинский. 1901-1913.  Берлин: Verlag Der Sturm, 1913.

Ретроспективный альбом работ Кандинского за период 1901–1913 гг. В октябре 1912 художник провел первую персональную выставку в галерее берлинского объединения «Der Sturm» и опубликовал в его издательстве этот альбом и ряд теоретических трудов. Василий Васильевич Кандинский (1866–1944) – один из крупнейших художников XX века. Его творчество и философские труды во многом определили облик нового понимания изобразительного искусства. Фактически с «Абстрактной акварели» Кандинского (1910 г.) начинается история современной абстрактной живописи.

Эстимейт: 24 000 – 25 000 руб.
Цена продажи: 110 000 руб. на аукционе Литфонд #45 от 25.02.2017

Ведерников Александр Семенович (1898 — 1975) «Проспект Римского-Корсакова». 1969.

Ведерников Александр Семенович (1898 - 1975) «Проспект Римского-Корсакова». 1969.

Ведерников Александр Семенович (1898 — 1975) «Проспект Римского-Корсакова». 1969.

Ведерников Александр Семенович (1898 - 1975) «Проспект Римского-Корсакова». 1969.

Бумага, автолитография, 62 х 45 см (лист), 49,5 х 39,5 см (оттиск).

Ведерников Александр Семенович (1898 - 1975) «Проспект Римского-Корсакова». 1969.

Под изображением графитным карандашом: « 3/10 Проспект Римского Корсакова АВедерников 1969 ». На обороте штамп наследия А.С. Ведерникова.
Живописец, график. В 1921-1923 годах учился в Художественном техникуме в Нижнем Новгороде у А.В.Куприна и А.В.Фонвизина, затем в 1924-1927 — в ленинградском ВХУТЕИНе у И.Э.Браза и А.Е.Карева. В 1927 году оставил учебу, не окончив курса (диплом защитил в 1954 на графическом факультете Института живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е.Репина в Ленинграде). С 1928 года принимал участие в выставках. В 1928 вошел в объединение «Круг художников». В 1930-х писал пейзажи Ленинграда. С 1939 года работал в экспериментальной мастерской ЛОССХа, исследовал возможности цветной печати, разработал собственную систему печати. В 1945 году исполнил зарисовки разрушенных во время войны памятников русской архитектуры в Пскове, Царском Селе, Пулково. В 1945 году в Ленинграде состоялась персональная выставка произведений художника. В 1950-1970 годах много работал в области станковой литографии. В 1936-1937 преподавал в Ленинградском институте живописи архитектуры и скульптуры, в 1936-1960 — в Ленинградском институте инженеров коммунального строительства. Произведения хранятся во многих музейных и частных собраниях, в том числе в ГТГ, ГРМ, ГМИИ им. А.С.Пушкина.

Эстимейт: 11 000 – 12 000 руб.
Цена продажи: 20 000 руб.
Аукцион Литфонд , февраль 2017

Первая и литографированная книга Маяковский, В. Я!  М.: Изд. Г.Л. Кузьмина и С.Д. Долинского. 1913. 

Маяковский, В. Я!  1913

Первая и литографированная книга] Маяковский, В. Я! / рис. Чекрыгина и Л.Ш.[ехтель] М.: Изд. Г.Л. Кузьмина и С.Д. Долинского; Лит. С.М. Мухарского, 1913. 16 л., ил. 23,8 х 17,7 см. В издательской обложке. Обложка подклеена к блоку, небольшие загрязнения, утрата мелких фрагментов по краям и на корешке. На обороте задней части обложки штамп книжного магазина. Блок чистый.
Редчайшая, первая книга стихов Владимира Маяковского, изданная тиражом 300 экземпляров.

Маяковский, В. Я!  1913

Рисунок на обложке принадлежит самому Маяковскому. Шехтель (Жегин) считал, что Маяковский в рисунке на обложке хотел изобразить свой черный галстук, который он тогда часто носил. Портрет Маяковского в широкополой шляпе создан Шехтелем (Жегиным).

Маяковский, В. Я!  1913

Подготовка сборника заняла две недели, и в конце мая 1913 года он был отпечатан в «маленькой литографии у Никольских ворот» — литографии Мухарского.

Маяковский, В. Я!  1913

Маяковский, В. Я!  1913

Поляков № 28, Лесман № 1465, Розанов № 3339, Маяковский № 1, Взорваль № 60, Охлопков, с. 118, Крученых, с. 214, № 1.

Продажи: Аукцион «Литфонд» № 9 — 950 000 руб.

Эстимейт: 900 000 – 950 000 руб.
Цена продажи: 1 250 000 руб.на аукционе Литфонд #45 от 25.02.2017

Дейнеко Ольга Константиновна (1897—1970) «Роспись вазы». 1948

Дейнеко Ольга Константиновна (1897—1970) «Роспись вазы». 1948 . 1948

Дейнеко Ольга Константиновна (1897—1970) «Роспись вазы». 1948.
Бумага, акварель, 35,5 х 44 см.

В левом нижнем углу авторская подпись и дата графитным карандашом: « ОДейнеко / 1948 ». На обороте авторская подпись, название и дата графитным карандашом.

Дейнеко Ольга Константиновна (1897—1970) «Роспись вазы».

Экспертное заключение В.С. Силаева.

График, иллюстратор книг. Училась в Училище барона Штиглица (1916—1918), во ВХУТЕМАСе (1919—1923) у И.Машкова, Н.Н.Куприянова, В.А.Фаворского. Член Объединения работников революционного плаката (1931—1932). Выполняла зарисовки народного орнамента, костюмов и предметов крестьянского быта Курской и Орловской губерний. Совместно с мужем Н.С. Трошиным писала и иллюстрировала детские книги. Участник выставки «Московские художники в дни войны» (1942). Работала художником-оформителем на ВДНХ СССР (1960-е). Работы находятся в ГТГ и других музеях.

Дейнеко Ольга Константиновна (1897—1970) «Роспись вазы».

Эстимейт: 25 000 – 27 000 руб.
Цена продажи: 40 000 руб.

Аукцион Литфонд, февраль 2017 г

А. Рзакулиев. Серия линогравюр «Старый Баку» (1960—1966) 

Серия «Старый Баку» (1960—1966) Алекпера Рзакулиева была задумана автором еще в 20-е годы. Эта знаменитая серия работ привлекает ощущением лично пережитого и прочувствованного. А. Рзакулиев работал над гравюрами, вернувшись в родной Баку после длительного отсутствия, в новой для себя технике эстампа, это, главным образом, гравюры на линолеуме.

В серии «Старый Баку» любая линогравюра декоративна благодаря умело продуманному ритму черно-белых пятен, тонких штриховых линий, пунктирных точек, сетки и других графических приемов. И вместе с тем, гравюра—это не просто декоративное украшение. Хочется внимательно, подолгу смотреть на гравюры, замечать в
них забавные и трогательные детали и подробности.

Рзакулиев Алекпер Старый Баку

Художник переносит нас на улицы старого города. Спокойно-деловито идет продавец яблок, словно жонглер, с огромным блюдом на голове, наполненным сочными плодами; медлено двигается, согнувшись под тяжестью ноши, продавец угля. Здесь и уличная столовая «Чезбызная», где с аппетитом едят вкусные пряные восточные блюда. Тут же, на улице, можно утолить жажду прохладительными напитками, съесть горячие початки кукурузы, поджаренные под открытым небом. А вот во двор пришел старик галантерейщик, и женщины всех возрастов с восхищением рассматривают его товары…

Наступает вечер, и неизменный фонарщик приставляет лестницу и зажигает керосиновую лампу в старом уличном фонаре. Все это—словно ожившие картины прошлого, которое знает и помнит художник.

Серия «Старый Баку» исключительно колоритна и целостна и вместе с тем разнообразна как по сюжетно-тематическому строю гравюр (кажется, что запас воспоминаний художница неистощим), так и по их художественному решению, интересному типажу, «декоративной организации». В то же время в серии можно встретить неоднократно повторяющиеся, излюбленные, найденные и словно отшлифованные художественные приемы.

Вдумчиво просматривая лист за листом всю серию, весьма легко наметить несколько групп линогравюр, каждая из которых имеет свои художественные особенности.

Жанровые и бытовые сценки из жизни бакинцев.

Основная часть линогравюр серии — это листы прямоугольного формата, где запечатлены жанровые сценки с довольно значительным количеством действующих лиц. Таковы гравюры: «Медресе» (Старая школа, 1961),
«Чезбызная» (Уличная столовая, 1964),
«Галантерейщик» (1965).

Рзакулиев Алекпер Старый Баку Чезбызная

Эти листы можно считать также и наиболее удачными изо всей серии. Изображенные в них персонажи объединены единым действием, единым эмоциональным состоянием. Рзакулиев размещает их в очень компактной и в то же время свободной, строящейся по кругу композиции. Все работы отмечены тонким вкусом, выполнены с большой графической культурой.
Типы старого Баку — группа гравюр с многочисленными торговцами и разносчиками.

Рзакулиев Алекпер Старый Баку

Довольно часто художник дает изображение одной характерной фигуры горожанина на первом плане во весь рост и для этой цели выбирает листы, вытянутые по вертикали. В глубине второго плана обычно видны какие-либо городские сооружения, создающие ощущение естественной среды, или намечены две-три человеческие фигурки. Обычно это бакинцы, занятые своим привычным, повседневным делом, — самый простой люд:разносчики, мелкие торговцы («Продавец папасов», “Продавец кислого молока” «Продавец угля» и т. д.).

Процессии, группы людей в движении.

Третья группа линогравюр из серии «Старый Баку» — работы, в которых передается ощущение большого незамкнутого пространств, окружающего группу людей, обычно участников какой-либо процессии. 

Рзакулиев Алекпер Старый Баку

Таковы, например, линогравюры: «К невесте с подарками» (1962), «С фруктами в город» (1963), «С бахчи» (1966).
Алекпер Рзакулиев —— большой мастер лирических сцен, все они обычно отмечены легкой усмешкой, добродушным юмором, согреты трогательно-любовным отношением к своим героям.

Рзакулиев Алекпер Старый Баку

Превосходный пример — линогравюры «Встреча у колодца» (1966) и «Любовь соседа» (1966).
В особую группу хочется выделить те линогравюры серии «Старый Баку», где художник мастерски и с большой теплотой изображает животных: это буйволы, лошади, овцы, ослики, без которых немыслима была бы жизнь города того времени. 

Рзакулиев Алекпер Старый Баку

В основном, в этих линогравюрах сюжетная канва только намечена художником, хотя мы часто видим вполне конкретные жизненные ситуации: «Подковка буйволов» (1962), «Буйволы в воде» (1963) , «Бой буйволов» (1965).
Все линогравюры Алекпера Рзакулиева серии “Старый Баку» воспринимаются как поэтическая содержательная новелла, выраженная графическими изобразительными средствами. Художник хорошо знает декоративные возможности линогравюры и максимально использует ее простоту и лаконичность в своих художественных замыслах.

Петр Захарович Лаленков (1886-1959)

Петр Захарович Лаленков (20.12.1886, г. Смоленск – май 1959, г. Москва), иллюстратор, график, художник-сценограф, участник смоленских художественных выставок в 1919-1922 гг., один из первых членов правления Смоленского губернского отдела Союза работников искусств.

Петр Захарович Лаленков (1886-1959)

В 1904 г. окончил Смоленское Александровское реальное училище. В 1907 г. поступил в С.-Петербургский университет сначала на юридический, затем перевёлся на физико-математический факультет. В 1911 г. оставил университет.

Петр Захарович Лаленков (1886-1959)

 В эти годы одновременно занимался в мастерских художников В.В. Кремера, Я.С. Гольдблата, с 1908 г. – у Л.С. Бакста, М.В. Добужинского. В 1912-1915 гг. сотрудничал с журналами «Аргус», «Вершины», «Лукоморье», «Солнце России».

Петр Захарович Лаленков (1886-1959)

В 1915-1917 гг. служил в авиационно-автомобильной дружине в г. Лигово, откуда демобилизовался в чине ефрейтора. В это время пишет множество рисунков с натуры, зарисовок и набросков сражений и боев, которым был свидетелем (журнал “Солнце России». 1914. ноябрь. военный номер 7. С.6-7 )

С 1918 г. П.З. Лаленков жил и работал в Смоленске. Здесь он совмещал службу, творческую и общественную деятельность, преподавал в пролетарской студии изобразительных искусств, работал по обследованию имений Смоленской губ. и реставрации памятников города, оформлял книги и журналы смоленских издательств Западной области, выступал как искусствовед в местной печати, был участником выставок Смоленского общества художников.

Петр Захарович Лаленков (1886-1959)

 Лаленков П.З. Городской пейзаж 1915г., бумага на картоне, тушь, 10×18.

С открытием театра в Смоленске, в 1919 г., стал ведущим сценографом города. В 1923 г. состоялась персональная выставка. В 1925-1926 гг. работал по договорам в театрах Смолен­ска, Витебска, Воронежа, Казани, Москвы и др. городов.

С 1926 г. П.З. Лаленков жил в Москве и сотрудничал со многими столичными театрами, в том числе Сатиры, Ермоловой, Эрмитаж, Комедии. В последнем работал на постоянной основе до роспуска театра в 1932 г. С 1935 г. трудился в театрах г. Иванова. В это же время выполнял заказы издательства «Академия», иллюстрируя произведения русских и советских писателей, принимал участие в крупнейших выставках страны.

Павел Кузнецов. Туркестан.Литографии. 1923 г.

Павел Кузнецов. Туркестан.Литографии. 1923 г.

Кузнецов, П. Туркестан. 1-я серия рисунков Павла Кузнецова со вступительной статьей художника. 1923. [4], 14 л. ил.; 22,4х17,2 см. — 2000 экз. 14 листов автолитографий. 

Павел Кузнецов. Туркестан.Литографии. 1923 г.

Павел Кузнецов. Туркестан.Литографии. 1923 г.

Издание серии автолитографий художника Павла Варфоломеевича Кузнецова (1878-1968). В творчестве художника тема востока была одной из самых ярких и оригинальных страниц. 

Павел Кузнецов. Туркестан.Литографии. 1923 г.

Павел Кузнецов. Туркестан.Литографии. 1923 г.

В 1912 г. П.В. Кузнецов побывал в Бухаре и Самарканде, создав циклы картин «Восточный город», «Горная Бухара», две серии автолитографий «Туркестан» и альбом автолитографий «Горная Бухара». 

Павел Кузнецов. Туркестан.Литографии. 1923 г.

Павел Кузнецов. Туркестан.Литографии. 1923 г.

Из предисловия художника:» Мои рисунки Туркестана содержат в себе изображения архитектуры, людей, птиц, верблюдов, баранов, деревьев, фрукт, овощей, внутренностей домов, кофейн, чайных, словом — всего быта Туркестана…вся жизнь его исходит от архитектуры, так тесно связана с ней, так дополняет и компонуется с ней, что дает творчеству художника совершенно необычайный материал по композиции картин».

Павел Кузнецов. Туркестан.Литографии. 1923 г.

Павел Кузнецов. Туркестан.Литографии. 1923 г.

Виктор Шрамм (Viktor Schramm), 1865-1929

Виктор Шрамм (Viktor Schramm) родился 19 мая 1865 года в городе Оршова, Румыния. Пейзажист, портретист, иллюстратор.
Чтобы учиться в Академии художеств г. Мюнхена Шрамм переехал в Германию. Он учился у Франца фон Штук, Карл Теодор фон Пилоти.

Виктор Шрамм Viktor Schramm

В. Шрамм входил в объединение художников-пейзажистов «мюнхенской школы».
С 1900 г. Виктор Шрамм участвовал в ежегодной Международной выставке Сецессиона (Мюнхен).

Виктор Шрамм Viktor Schramm Австрийская

Виктор Шрамм. Австрийская. Холст, масло. Размер 75*60 см.

Поскольку, выставка Мюнхенский Сецессион ( основана 4 апреля 1892 г. Францем фон Штуком) изначально представляла художников различных, новых, неакадемичных направлений (импрессионизм, символизм, модерн и др.), то В. Шрамма можно отнести к художникам, оппозиционно настроенными к официальному искусству.
В 1902 году В.В. Кандинский (1866—1944) пишет репортаж “Корреспонденция из Мюнхена” , посвященный очередной выставке Сецессиона, специально для журнала “Мир искусства”*. В нем В. В. Кандинский несколько иронично отзывается о немецких художниках: “ Uhde, Habermann, Samberger, Kaiser, Becker, Keller-Reietlingen и — из более молодых — Schramm, Jank, Winternitz не изменились ни на волос. Думается, что они могут теперь писать и с завязанными глазами”.
Действительно, некоторые работы Виктора Шрамма, написанные на рубеже 19-20 вв. вполне отвечают этому упреку в “шаблоннности”. Несколько картин объединяет общий сине-голубой фон интерьера, неизменное зеркало или большая картина на втором плане с симметрично расположенными по обеим сторонам подсвечниками. Следует отметить, что этот период В.Шрам явно находится под влиянием своего преподавателя, последователя исторического реализма Карла Теодор фон Пилоти. Жанровые бытовые сцены, в том чимле исторические, предметы интерьера, костюмы отражены художником в ряде картин, которые составляют достойную конкуренцию представителям флорентийской школы живописи Титто Конти (Tito Conti, 1842 – 1924), Артуро Риччи (Arturo Ricci, 1854— 1919). В частности, его работы изображающие элегантно одетых молодых женщин, прекрасно передают детали костюма, фактуру ткани и игру цвета:

Viktor Schramm Виктор Шрамм A Perfect Scent Идеальный аромат 1897

Виктор Шрамм “Идеальный аромат”, 1897 г.
Viktor Schramm “ A Perfect Scent” , 1897

Продана на аукционе в 1998 году  за € 8190.

Виктор Шрамм Viktor Schramm Юная красавица в шелковом платье в интерьере

Виктор Шрамм. “ Юная красавица в шелковом платье в интерьере”
Viktor Schramm. “A Young Beauty Wearing a Silk Dress in an Interior”

Известная продажа картины «Юная красавица в шелковом платье в интерьере»: продана на Jackson’s Auctioneers & Appraisers, Cedar Falls
Important Russian, Asian and European & American Fine Art 13.11.2012 г. за $ 8400.

Viktor Schramm Виктор Шрамм Перед балом

Виктор Шрамм. “Перед балом” , 1900 г.

Viktor Schramm. Preparing for the ball, 1900

Холст, масло. Размер 112 x 83.5 cm 

Аукцион Artmark, Bucharesr,  11.04.2012 продана за €9500.

Аукцион Lempertz (Кельн, Германия) 23.09.2015

Виктор Шрамм Viktor Schramm

Портрет молодой Матери с детьми (1900 г.)
Porträt einer Mutter mit zwei Kindern (1900).
Картина продана 20.11.2015 г. на аукционе Ketterer Kunst, Munich.

Виктор Шрам был замечательным портретистом. Он рисовал не только портреты юных красавиц, но и бравых военных. Музею военной истории в Будапеште принадлежит двадцать шесть портретов венгерских офицеров, написанных Виктором Шраммом.

Viktor Schramm Виктор Шрамм

General Mit Feldstecher Und Reitgerte Im Gebirge

Аукцион Palais Dorotheum, Salzburg, 20.11.2012

Его кисти принадлежит портрет генерала Первой мировой войны Карла фон Пфланцер-Балтин (Karl von Pflanzer-Baltin, 1855 — 1925), находящийся в Музее армии в г. Вена (Portraitbildnis des Generals Karl Frhr.von Pflanzer-Baltin in Uniform).
Виктор Шрамм умер 18 ноября 1929 года в Мюнхене.

Художественные работы Виктора Шрамма очень активно продаются на западных аукционах:
Sotheby’s
Jackson’s Auctioneers & Appraisers, Cedar Falls
Important Russian, Asian and European & American Fine Art

Artmark

Antiquitäten Metz
Ketterer Kunst
Bonhams
Lempertz
и др.

На текущий момент, самый ранней известной аукционной продажей работ Виктора Шрамма является картина проданная в 1988г. на аукционе Sotheby’s, а
самый актуальный результат аукциона: рисунок-акварель (продана в 2016 году).

*В.В. Кандинский. Корреспонденция из Мюнхена // Мир искусства. 1902. № 5/6. С. 96-98.

Виктор Шрамм Viktor Schramm Дама в коричневом платье и шляпке

Виктор Шрамм. Дама в коричневом платье и шляпке. Холст, масло. Размер 62*62 см.
Аукцион Antiquitäten Metz (Гейдельберг, Германия).13.12.2008 г.

Иллюстрации:

Виктор Шрамм Viktor Schramm

Виктор Шрамм Viktor Schramm

Виктор Шрамм Viktor Schramm

Виктор Шрамм Viktor Schramm

Виктор Шрамм Viktor Schramm

Виктор Шрамм Viktor Schramm

Виктор Шрамм Viktor Schramm

Виктор Шрамм Viktor Schramm

Сергей Грузенберг. Графика, экслибрис, монеты и боны

Грузенберг С.Н. (1888 – 1934) архитектор, книжный график и экслибрисист. Состоял в творческом объединении «Мир искусства». В 1924 г. выполнил ряд образцов денежных знаков, разработал аверс и реверс трехкопеечной монеты.

Грузенберг графика

Сергей Грузенберг. Графика / Пояснит. текст проф. А.А. Сидорова М. Изд-во `Наука`, 38 л. ил., 1922 г.

 Размер 21,7х15,7 см. 

Грузенберг графика

Грузенберг С.Н. оформление обложек, виньетки для книги  «Лампа Аладина» Александр Корона (Петроград, изд-во «Поэзия», 1914 год.)

Грузенберг графика

Грузенберг графика

Первые свои книжные знаки художник создал в 1908 году, впоследствии им было выполнено около 25 экслибрисов, причем в 1920-е годы 13 графических миниатюр. Все экслибрисы Грузенберга выполнены в технике рисунка и отличаются сложной композицией с большим числом разноплановых деталей. 

Грузенберг графика экслибрис

Книжные знаки Сергея Грузенберга. Вступ. статья В. Я. Адарюкова. М. Художественная печать. 1924г. IX, [1] с.+ 21 лист илл. мягкий, издательский переплет, Обычный формат

Тематика знаков чрезвычайно обширна, но обязательным атрибутом их является книга. Экслибрисы Грузенберга очень нарядны, красивы и книжны, они конкретно связаны со знаковладельцем, отражая его духовный мир и круг интересов.

 

В начале 1920-х годов Грузенберг уехал из Петрограда в Екатеринослав, где был профессором архитектуры в местном политехникуме. И в это время он продолжал работать над экслибрисом.

Грузенберг графика экслибрис

1922 год. Маруся Грузенберг. Москва.

Из экслибрисного наследия Грузенберга наиболее известна его графическая миниатюра для Маруси Грузенберг, которая выполнена с любовью и с добрым юмором, на нем изображена девочка, сидящая на горшке и внимательно рассматривающая богато иллюстрированную книгу, рядом множество детских игрушек, оставленных на время.

В 20-х годах художник выполнил несколько десятков марок — знаков обществ и организаций. Таких как ВЦСПС (Всероссийский центральный совет профессиональных союзов), различные профсоюзы, а также создал издательские эмблемы и товарные ярлыки, в том числе – для издательства «Революционная мысль», японского издательства «Иванами» и др.

Марки Сергея Грузенберга / Проф. А.И. Ларионов М. Изд-во `Наука` Е.Л. Локшина, 38 л. ил., Размер 21,7х15,7 см. 1928г.

Издание содержит изображения 38 марок. Тираж 2000 экз.

Грузенберг Нахимов Карикатура

Грузенберг С.Н. «Нахимов. Карикатура» (1907). Бумага, тушь, аппликация. 22,3х17,7.