Русский фарфор. Завод Гарднера

Завод Гарднера, Вербилки, продавец сбитня

Продавец сбитня. Завод Гарднера
1880-е гг.
Размер: h-19,5. 
Техника: Бисквит, полихромная роспись, роспись флюсовыми красками



Всем людям приятно видеть вокруг себя не только удобные, но и красивые вещи. А фарфоровая посуда и удобна, и очень красива. Понятно, она давно стала желанной в каждом доме, в каждой семье. А для того, чтобы все люди могли иметь такую посуду, в нашей стране есть много фарфоровых заводов. И старых, и новых.
Помните, мы уже говорили об Иване Гребенщикове, мечтавшем открыть секрет изготовления порцелина. А ведь его мечта сбылась.

Большой бокал (для холодных напитков: молоко, кисель, квас и др.) с блюдцем, 1770-1780-х

Почти в то же время, когда Виноградову удалось получить первый фарфор, добился успеха и Иван Гребенщиков. Самую удачную сделанную им чашку он послал из Москвы в Петербург, барону Черкасову. Знал, что Черкасов этим интересуется, недаром присылал к Гребенщиковым Гунгера и Виноградова смотреть гжельские глины.

Но Черкасов почему-то не откликнулся, ни в чём не помог Гребенщикову. Возможно, потому, что царицыно повеление уже было выполнено и Черкасову ни к чему было возиться ещё с одним заводом.

Русский фарфор. Завод Гарднера
Люди говорили, что Иван Гребенщиков, вместе с братом Андреем, пытался сам, без помощи Черкасова, наладить порцелиновое дело. Но не хватило у них для этого денег. И братья, в конце концов, разорились.

Так рассказывали старые люди. Но кроме рассказов, существуют ещё и документы, бумаги, на которых записано то или иное событие.

И вот среди разных старинных документов учёные нашли одну интересную бумагу. Старую, совсем пожелтевшую. В ней сказано, что Андрей Гребенщиков задолжал разным людям большие деньги. А в те времена того, кто не мог уплатить долги, сажали в тюрьму. Посадили в тюрьму и Андрея Гребенщикова. Там бы ему и погибнуть. Но какой-то богатый человек, имени которого в этой бумаге почему-то не названо, оплатил все долги Андрея и освободил его из тюрьмы.

Русский фарфор. Завод Гарднера
Это то, что мы точно знаем о братьях Гребенщиковых. Но кое о чём можно и догадаться.
Дело в том, что в 1766 году богатый английский купец Франц Гарднер переселился в Россию и построил в Дмитровском уезде, в селе Вербилки, фарфоровый завод. Завод очень скоро стал выпускать отличную фарфоровую посуду.

Кто же управлял заводом, кто знал, из чего и как делается фарфор?
Не сам же Гарднер, который был не фарфористом, а купцом. Где взял он нужного мастера? Тех людей, которых обучал Виноградов, никуда с Петербургского завода не отпускали. Сами же они, люди подневольные, не могли уйти в другое место, на другой завод, к другому хозяину. А из-за границы Гарднер мастеров не выписывал. Это точно известно.


Сухарница (корзинка) овальная. Фарфор, перфорированный тиснёный декор по борту, цветочная роспись. Марка «G» — подглазурный кобальт. Россия, мануфактура Гарднера в Вербилках, 1770-80-е годы. Овал 28 х 21 см.

Так кто же всё-таки был главным мастером на его заводе?

Кое-какая посуда, сделанная в Вербилках, очень похожа по форме и по рисунку на фаянс с завода Гребенщиковых. Быть может, это случайность. Но в деревне Вербилки, на её самой старой улице, живёт несколько семейств, фамилия которых —Гребенщиковы. Их деды и прадеды работали на фарфоровом заводе, работали ещё и в те времена, когда завод принадлежал Гарднеру. Не родственники ли они Афанасия Кирилловича и его сыновей?

Быть может, тот богатый человек, который уплатил долги Андрея Гребенщикова, был не кто иной, как Гарднер? Но сделал это не даром. Купцы никогда и ничего даром не делали. И Гребенщиков расплатился с Гарднером, отдав ему то единственное, чем владел: умение делать фарфор.

Детские шалости. Пепельница.Завод Гарднера.Год: 1880-1890-е гг.
Размер: h-16,2.
Техника: Фарфор, бисквит, частичное глазурирование, полихромная роспись, позолота.

Дмитровский фарфоровый завод, бывший заводом Гарднера, потом стал советским государственным заводом. А посуду, которую на нём делают, называют «фарфор Вербилок». Хороший это фарфор, просто замечательный.

Пакетовые табакерки Императорского Фарфорового завода. 1913

Пакетовые табакерки Императорского Фарфорового завода. 1913

Казнаков, С.Н. Пакетовые табакерки Императорского Фарфорового завода. СПб.: Типография «Сириус», 1913.
199, [3] с., ил. (27 табл. на отдельных листах входят в пагинацию); 23,5 × 16 см.

Современный составной переплет с кожаными корешком и углами. На корешке золотое тиснение и кожаная наклейка контрастного цвета с названием книги. Тройной обрез с напылением. Изящное библиофильское издание, отпечатанное на бумаге верже ручной выделки. 

Пакетовые табакерки Императорского Фарфорового завода. 1913

Книга содержит исторический очерк и каталог с описанием и фотографиями всех известных на то время экземпляров пакетовых табакерок из Эрмитажа и частных коллекций. «Целью настоящего очерка является попытка осветить одну из наиболее ранних и наименее исследованных форм проявления художественной деятельности Императорского Фарфорового завода на первых порах его существования, а именно производство так называемых «пакетовых» или «пакетошных» табакерок….в царствование императрицы Елизаветы Петровны …» (из предисловия автора).

Ашукин, Н.С. Печные поливные кафли XVIII-XIX вв. из собрания Ярославского древнехранилища. 1918. 

Ашукин, Н.С. Печные поливные кафли XVIII-XIX вв. из собрания Ярославского древнехранилища: Пятнадцать раскрашенных от руки литографий. 1918. 37,5х31 см. — 480 нум. экз. Экземпляр № 43

Ашукин, Н.С. Печные поливные кафли XVIII-XIX вв. из собрания Ярославского древнехранилища

Ашукин, Н.С. Печные поливные кафли XVIII-XIX вв. из собрания Ярославского древнехранилища

Ашукин, Н.С. Печные поливные кафли XVIII-XIX вв. из собрания Ярославского древнехранилища

15 иллюстраций выполнены художником Н.А. Фокиным в технике литографии и раскрашены от руки. В цветной иллюстрированной издательской обложке работы А.И. Малыгина.

Ашукин, Н.С. Печные поливные кафли XVIII-XIX вв. из собрания Ярославского древнехранилища

Ашукин, Н.С. Печные поливные кафли XVIII-XIX вв. из собрания Ярославского древнехранилища

Ашукин, Н.С. Печные поливные кафли XVIII-XIX вв. из собрания Ярославского древнехранилища

Ашукин, Н.С. Печные поливные кафли XVIII-XIX вв. из собрания Ярославского древнехранилища

Русский фарфор. Клейма Виноградова

Русский фарфор. Клейма Виноградова

Как только фарфоровый завод начал выпускать первую удовлетворительную продукцию, на изделиях появились клейма. В первых клеймах ставили букву W, обозначающую первую букву фамилии Виноградова, и указывали год изготовления.
Русский фарфор. Клейма Виноградова

Клеймо ставили до нанесения глазури синей краской. Поскольку никаких стандартов относительно размера, наклона, формы букв и цифр в то время просто не существовало, клейма отличались по технике исполнения и зависели от почерка и настроения мастера.
Русский фарфор. Клейма Виноградова

Кроме года изготовления в клеймах указывали и конкретную дату или номер рецептуры фарфоровой массы.
Русский фарфор. Клейма Виноградова

Также на дошедших до нашего времени изделиях встречается золотое рельефное клеймо, в котором кроме года изготовления и буквы W встречается сокращение «С.П.Б.», обозначающее Санкт-Петербург, то есть место производства данного изделия.

Фарфор из собрания К.А. Сомова. 1913 г.

Фарфор из собрания К.А. Сомова. СПб.: Типография «Сириус», 1913.
120 с., ил.; 24,3 × 18 см. 

Фарфор из собрания К.А. Сомова. 1913 г.
В владельческом картонажном переплете с сохранением издательской шрифтовой обложки с бумажной вклейкой.
Фарфор из собрания К.А. Сомова. 1913 г. 

В издании представлены описания предметов русского, восточного и европейского фарфора из собрания русского живописца, графика, коллекционера, одного из основателей объединения «Мира искусства» Константина Андреевича Сомова (1869-1939). Редкость.

Фарфор из собрания К.А. Сомова. 1913 г.

 Черно-белые иллюстрации сопровождаются описанием предметов. В январе 1914 г. в журнале «Старые годы» появилась рецензия на эту книгу: «…Это богатое, очень художественно подобранное, частное собрание представлено здесь в 73 изображениях интереснейших предметов иностранного и русского фарфора. 

Фарфор из собрания К.А. Сомова. 1913 г.
Иллюстрации сопровождаются кратким пояснительным текстом на русском и, в конце книги, на французском языках. Книга, отлично изданная, явится несомненным вкладом в нашу скудную литературу по фарфору».

Эстимейт 5000-5500 руб.

Русский фарфор. Описание чистого порцелина.

Фарфор Виноградов

И всё же Виноградов по-прежнему продолжал трудиться. Больше жизни полюбил он своё дело. И радовался каждой новой удаче.
Первый русский столовый сервиз был сделан Виноградовым по заказу царицы. Многие предметы из него сохранились до наших дней. Тарелки украшала золотая сетка, а на вазах, соусниках, фруктовницах пестрели гирлянды фарфоровых цветов. 

Фарфор Виноградов

Табакерка в виде «комода» с изображением мопсов на крышке. 1752 г.
За ним появился чайный сервиз, весь позолоченный, и затейливо разрисованные фарфоровые табакерки —они тогда были в большой моде. Особенно известна одна —табакерка с мопсами. На внутренней стороне её крышки нарисованы три мопса. Двое из них держат зеркало, третий смотрит в него, любуясь своим отражением. А снаружи цветы, веточки роз. Табакерка тоже была собственностью Елизаветы.
Хотя сделанная на заводе посуда в продажу не поступала, шла только в царский дворец да во дворцы самых важных вельмож, спрос на неё всё увеличивался, и на заводе с каждым годом требовалось всё больше рабочих рук. Среди рабочих было много подростков, и Дмитрий Иванович всегда находил время, чтобы показать им, что и как нужно делать.

Фарфор Виноградов

Только беда, всё чаще стал болеть Виноградов. Непосильный труд, огорчения и обиды, не слишком сытая жизнь подорвали его здоровье.
Уже совсем больной, он продолжал работать на заводе, а ночами писал книгу.

Решил всё, что знал о порцелине, о его произ водстве, рассказать тем, кто будет продолжать его дело, чтобы не повторяли они его ошибок, не искали заново то, что он уже нашёл с таким трудом. Назвал он свою книгу «обстоятельное описание чистого порцелина, как оный в России делается».

Виноградов не сделал из своего изобретения секрета, щедро подарил его людям. И люди его не забыли.

Там, где когда то, среди болот и топей, стояли жалкие постройки порцелинового завода, сейчас
шумит город. А на месте деревянных домишек поднялись корпуса нового, старейшего в нашей стране фарфорового завода.

На стене главного корпуса, у входа на завод, прикреплена белая мраморная доска. На ней золотыми буквами написано:

Фарфор Виноградов

Русский фарфор. Объявлен арестантом

Фарфор, Виноградов, Клеймо

Кружка с крышкой. Мастер Д.И. Виноградов. 1750-е гг

Понравилась Елизавете посуда. И на завод полетели срочные заказы: новые чашки, табакерки, сервизы… Сделать всё это так быстро, как от него требовалось, Виноградов не мог. А спрашивала царица с Черкасова. И Черкасов всё чаще раздражался, злился на Дмитрия Ивановича. Если бы призадумался, он, быть может, и понял бы, что дело новое, что ещё многому нужно научиться, многое не раз проверить, а подчас и по нескольку раз переделать.

Виноградову хотелось, чтобы фарфор получался всё лучше. Для этого тоже требовалось время.

Табакерка в виде яблока с надписью  «Пастух и пряха». Мастер Д.И. Виноградов. 1750-е гг

Но у важного барина Черкасова,видимо, не было ни желания, ни времени над этим задумываться. Он решил, что все задержки происходят оттого, что Виноградов ленив, недостаточно старателен, отлынивает от работы.
Чтобы следить за тем, что и как делается на заводе, чтобы заставить Виноградова торопиться, Черкасов прислал на завод некоего полковника Хвостова начальником над Виноградовым.

Хвостов был человеком на редкость грубым. И совсем не образованным. Бывало, Виноградов смешивает краски, либо пробует новый состав глазури, а Хвостов тут как тут:

— Чего не работаете, время тратите попусту.

Или присядет Дмитрий Иванович за стол, какую-нибудь запись в тетради своей памятной проверить, снова окрик:

— Зачем от печи отошли? Вам тут не с бумажками заниматься велено, а порцелин для матушки-государыни делать.

Скульптура «Д.И. Виноградов». Скульптор Г.Б. Садиков, художник Л.И. Лебединская. ЛФЗ. 1970-1975 гг

Однажды не сдержался Винеградов, тоже голос поднял, всё, что он о Хвостове думал, ему выложил. Важный полковник при такой дерзости от злости чуть не задохнулся. Побагровел, глаза выпучил, указывает на Виноградова солдатам, кричит:
— Запереть этого бунтаря в его комнате! Поставить возле дверей караул. А станет шуметь, выпороть и на цепь посадить!

Виноградов написал Черкасону жалобу:

«Не могу я так дальше жить и работать. За что ни примусь, всё из рук валится. Я объявлен арестантом. Я должен показывать рабочим, что и как делать, а повинуются они другому. Меня же грозят вязать и бить без всякой причины».
Думаете, Черкасов после этого убрал Хвостова с завода? Ничуть не бывало. Вызвал он его к себе,
говорит:

— Ты должен за Виноградовым смотрение иметь неослабное. Если заупрямится—держи под караулом.

Вот какую награду получил за свои труды Виноградов.

Русский фарфор

1748 год—год рождения русского фарфора. Когда Виноградов наконец добился полного успеха, на завод приехал сам Черкасов. Осмотрел сделанную посуду, покрытую уже не серой, а белоснежной глазурью, расписанную яркими красками. Даже покраснел от удовольствия. Потом велел осторожно упаковать посуду в ящик, взял её и умчался в Петербург.

Приехав домой, он переоделся в свой самый парадный мундир, велел подать самую парадную карету и поскакал во дворец. Там он прошёл прямо в покои царицы, низко-низко ей поклонился и торжественно произнёс:

— Ваше императорское величество! Выполнил я ваше повеление. Есть отныне в России свой порцелин, не хуже саксонского. Не откажите в милости, примите первую порцелиновую посуду!

Чаша с виноградной лозой. Мастер Д.И. Виноградов. 1749 г.

Обрадовалась Елизавета. И на радостях щедро наградила Черкасова. А Виноградов? Виноградове Черкасов и не вспомнил, даже не упомянул его имени. А царица не спросила. Её пожелание выполнили, а кто и как это сделал, её не интересовало.

После огромного количества экспериментов Виноградову удалось получить отличный фарфор, который мог сравниться с мейсенскими работами. Чтобы потомкам не пришлось «вновь того в поте лица» искать, свои открытия первооткрыватель русского фарфора изложил в рукописях, прибегая к шифрованию.

Виноградов не только открыл секрет изготовления фарфора, но и исследовал разные месторождения глин, написал инструкции по промывке глин, экспериментировал с разными видами топлива для обжига изделий, сам разрабатывал проекты печей и горнов, а затем руководил их строительством, сам же открыл формулы красок для росписи по фарфору и занимался другими вопросами. Одновременно с организацией всего производства Виноградов готовил специалистов разного уровня по изготовлению и росписи фарфора.
Таким образом, за несколько лет работы в тяжелейших условиях Виноградову удалось не просто открыть тайну изготовления фарфора и глазури для росписи, но и создать завод с налаженным фарфоровым производством. На порцелиновой мануфактуре, созданной Виноградовым, выпускали изделия ко Двору, которые императрица часто использовала в качестве дипломатических подарков.

Русский фарфор. Первая чашка

Пробная чаша Д.И. Виноградова. Невская порцелиновая  мануфактура. Около 1747 г.

К этому времени Дмитрий Иванович уже убедился, что «мыловка» для порцелина вовсе не годится. Другое дело — «песчанка», на неё у него все надежды. Но и из одной «песчанки» фарфора не сделать. Виноградов был горным инженером, знал свойства и особенности различных горных пород, не вслепую работал. Стал он проверять те камни, которые считал нужным добавить, раздробив, к глине, чтобы ПОЛУЧИТЬ порцелин.
Винеградов попросил Черкасова прислать на завод два сорта белой глины: из Гжели «песчанку», а ещё одну из под города Оренбурга. И камни просил на завод доставить: кварц, наилучший, самый чистый—из Олонецкой губернии, да алебастр— из—под Казани, да камень самый твёрдый — для жерновов, чтобы кварц и алебастр перемалывать в муку.

Всё нужно было обдумать, до всего самому додуматься.

В одной тетради рядом с описанием опытов записал Дмитрий Иванович и свои невесёлые мысли. Жаловался, что не было рядом с ним человека,
который мог бы ему что-нибудь полезное показать или посоветовать.

Не день, не месяц, а два долгих года продолжал Виноградов ставить
опыты. Оказалось, мало знать, какие глины для порцелина самые хорошие, что к этим глинам нужно добавлять. Необходимо было точно отмерить и отвесить, сколько чего положить в порцелиновое тесто.

И ещё нужно было узнать, когда порцелиновое тесто в печь ставить, когда печь должна быть только тёплой, а когда в ней необходим наибольший жар.

Печь пришлось ставить новую, старая не годилась. В тетрадях Виноградова сохранился рисунок печи, им самим придуманной.

Пришёл день, когда Дмитрий Иванович убедился: недаром столько времени он потратил. Недаром всё, что делал,— записывал. Сейчас он уже
точно знал, сколько, чего и как в порцелиновое тесто положить, как слепить из него чашку или другую посуду, как её обжигать.

И вот последняя проба. Сделана маленькая чашечка. Не высокая. Даже без ручки. Осторожно опустили её В глиняный горшочек-капсулу. Помощники Виноградова развели огонь. Поставили капсулу в печь. Не один час прошёл, пока Виноградов решил, что настало время вынимать из печи его изделие. Вынули, а чашка как огонь горячая. Снова жди, пока охладится. Не хватило у Виноградова терпения, обжигая пальцы, вынул он её из горшочка, чуть дыша поставил на ладонь.

Чашка неказиста. Она покрыта глазурью не чисто белой, а чуть сероватой. И форма у неё самая
простая, обыкновенная.

Виноградов осторожно ударяет по ней ногтем. В избе раздаётся чуть слышный звон. Точно зазвенел маленький колокольчик.

Дмитрий Иванович осторожно сжимает пальцами чашку и так на неё смотрит, точно во всём
свете не найти посуды лучше и краше. Ведь в его руках первая фарфоровая посудинка, сделанная
в России, его изобретение, его труд!

Русский фарфор. Что было дальше.

Возвратясь из Москвы, в первое время Гунгер и Виноградов вместе думали и решили, что им на порцелиновом заводе нужно устроить и построить.
Гунгер говорил Виноградову, что до приезда в Россию он побывал во многих странах, на многих заводах, а потому знает, что и как на петербургском заводе нужно сделать. Но о том, как и из чего делают порцелин, он не рассказывал. А спросит его Дмитрий Иванович, Гунгер от ответа увиливает, о другом заводит речь. Когда же Гунгер начал готовить первые пробы порцелинового теста, то всё норовил сделать сам и только сам, без Виноградова.

«Видно, не хочет он мне свои секреты открыть. Что ж, придётся самому искать их разгадку»,— решил Виноградов.
Недаром было у Дмитрия Ивановича много книг. Стал он их читать. Всё, что могло пригодиться для порцелинового дела, выписывал в тетрадки, одно прочитанное сравнивал с другим, одну запись с другой. Записи приходилось делать на смеси латинского, немецкого, древнееврейского и других языков, чтобы рецепт фарфора оставался в строжайшем секрете. А потом начал ставить опыты, пробовать глины, в первую очередь, привезённые из Гжели «мыловку» и «песчанку». Стал подбирать глину, из которой можно сделать капсулы, чтобы в них посуду обжигать.

У Гунгера между тем дело не ладилось. Когда наконец слепил он первую посудину и обжёг её в печи, она оказалась совсем не фарфоровой, на фарфор даже не похожей. Обычный глиняный горшок.
Так прошло два года. Гунгер не продвинулся в работе, всё у него одни неудачи, и всегда выходило, что по чужой вине.
— Глины у вас плохие‚-жаловался он Черкасову,— дрова для обжига никудышные, а все люди ленивые, бестолковые.
Надоело Черкасову ждать обещанный порцелин. Понял он, что Гунгер не мастер, а обманщик, и прогнал его с завода. Старшим над всеми работами остался Виноградов.