Киносценарий фильма Место встречи изменить нельзя. Одесская киностудия.1978

Киносценарий фильма Место встречи изменить нельзя. Одесская киностудия

Киносценарий фильма Место встречи изменить нельзя.

Год издания:1978 Язык издания:русский
Переплет:мягкий
Киносценарий в двух книгах.Уникальный подарок для поклонников В.Высоцкого! Режиссерский сценарий пятисерийного телевизионного фильма «Место встречи изменить нельзя» (рабочее название «Эра милосердия, по одноименному детективному роману братьев Вайнеров») 1978 года. Данный экземпляр подарен Высоцким во время съемок фильма на Одесской киностудии.

Киносценарий фильма Место встречи изменить нельзя.

Тираж 150 экземпляров.Формат 19х14 см.Обложка немного потрепана, внутри — идеальное состояние.В первой части 221 стр., включает 1 и 2 серии, во второй части — 279 стр., 3-5 серии.

Киносценарий фильма Место встречи изменить нельзя.

Киносценарий фильма Место встречи изменить нельзя.

Киносценарий фильма Место встречи изменить нельзя.

Воинов, В. Б.М. Кустодиев

Воинов, В. Б.М. Кустодиев. Л.: Государственное издательство, 1925. 96, XVI, XIX-L, LV с., ил. 5 л. ил., портр. 30,3 х 22,3 см. 

Воинов, В. Б.М. Кустодиев
Воинов, В. Б.М. Кустодиев
В издательской иллюстрированной обложке. Загрязнения, надрывы обложки, утрата фрагментов корешка. Обложка отходит от блока. Фронтиспис-автопортрет-автолитография Б.М. Кустодиева.

Воинов, В. Б.М. Кустодиев
 Утрата некоторых листов иллюстраций ( с. XVII-XVIII, LI-LIV, 1 ненумер.)
Эстимейт: 2 000 – 2 500 руб.

Экслибрис. Его история и роль в мире книг

 Экслибрис. Его история и роль в мире книг

Первый, кто на папирусе, пергаменте или глиняной табличке, повествующей о чем-нибудь, будь то пересказ мифа, хроника войны или о другом, может быть, сегодня забытом событии, начертал свое имя — имя владельца данной рукописи (или клинописи), конечно, не подозревал, что его далекие потомки назовут эту надпись экслибрисом. Само же слово экслибрис по-латыни означает «из книг» и в сочетании с фамилией подчеркивает владельческие права книголюба.

Экслибрис. Его история и роль в мире книг

Рукописный экслибрис — простой или каллиграфический, он отличается от печатного текстового, как старая рукописная книга отличается от современной печатной. И художественный экслибрис отличается от текстового, как художественное издание от книги без иллюстраций. Но сущность всех видов экслибриса одна: книговладение.

Экслибрис. Его история и роль в мире книг

В сегодняшнем понимании этого термина «экслибрис» — это тиражированный типографским способом и наклееннь-й на книгу ярлык (или виньетка) с текстом, чаще — с иллюстрированным текстом, указывающим на принадлежность книги определенному лицу. В литературе экслибрис нередко называют художественной визитной карточкой книголюба.

Экслибрис. Его история и роль в мире книг

История книжного знака—экслибриса тесно связана с историей книги, от ее примитивных форм и инкунабул до современных изданий. Книга — большая духовная, а в старину обязательно и материальная ценность, отсюда вполне естественно было стремление книговладельца закрепить ее за собой, проставив свой личный знак или надпись на приобретенной книге.

Экслибрис. Его история и роль в мире книг

Первый гравированный экслибрис принадлежал рыцарю Бернгарду фон Рорбаху (ок. 1460 г.). В дальнейшем развитию высокохудожественного книжного знака способствовало увлечение им таких великих мастеров гравюры, как Альбрехт Дюрер, Ганс Гольбейн-младший, Лукас Кранах (XVI в.). И надо заметить, что уже в то время эти прославленные художники создавали настоящие сюжетные экслибрисы.

Экслибрис. Его история и роль в мире книг

«Три кита», на которых выросли русские и советские книжные знаки,— это экслибрисы сподвижников Петра Великого Д. М. Голицына, Я. В. Брюса и Р. Арескина. Вместе с тем не следует забывать и о более ранних знаках книговладения—о суперэкслибрисе Ивана Грозного, созданного первопечатником Иваном Федоровым, о рисованных экслибрисах первой русской библиотеки в Соловецком монастыре, о так называемых «вкладных записях» и др.
В России к экслибрису, который прошел все стадии от гербово-геральдического до орнаментального и сюжетного, обращались такие художники, как Н. Уткин, К. Сомов, В. Васнецов, М. Врубель, У. Иваск. О последнем необходимо сказать особо. Удо Георгиевич Иваск—пионер научного изучения книжных знаков в России, автор трехтомного «Описания русских книжных знаков (1905—1918 гг.)».
Над советским экслибрисом трудились такие крупные художники, как В. Фаворский, А. Кравченко, Б. Чехонин, В. Добужинский, Л. Пастернак, И. Рерберг, позже—Е. Голяховский, Г. Кравцов, А. Калашников, П. Упитис, Р. Кальо, Л. Гудиашвили, Д. Муфидзаде и др. Подобно нумизматике экслибрисистика, как прикладная дисциплина, выросла из коллекционирования. Книжный знак—весьма любопытный и своеобразный документ эпохи. Это одновременно символический портрет библиофила и страница творчества художника. Как любое произведение искусства, экслибрис тенденциозен и связан с идеологией. Из этого надо исходить при изучении истории развития искусства и распространения книжных знаков.

60 офортов профессора Ив. Ив. Шишкина.1894

60 офортов профессора Ив. Ив. Шишкина.1894

60 офортов профессора Ив. Ив. Шишкина. Собственность и издание А.Ф. Маркса в С.-Петербурге. СПб.: А.Ф. Маркс, [1894]. [8] c., 1 л. грав. загл. л. (офорт), 60 л. офорт. 41 х 31 см.

60 офортов профессора Ив. Ив. Шишкина.1894

 В издательской коленкоровой папке с полихромным тиснением по передней крышке. Небольшие потертости папки. «Лисьи» пятна на оборотах клапанов папки и на полях листов, надрывы по краям нескольких листов. 

60 офортов профессора Ив. Ив. Шишкина.1894

Лист № 9 подрезан по нижнему полю, надрыв листа № 24 подклеен скотчем. Владельческая помета на титульном листе: «Бабушка дает Вите Шишкина „насовсем“. 3/III-47 г.» . Текст на русском и французском языках.
В полном комплекте, в издательской папке — большая редкость.

60 офортов профессора Ив. Ив. Шишкина.1894

Уникальный труд, соединивший высшие достижения Шишкина-офортиста. Напечатанный с подлинных авторских досок альбом стал необходимым экспонатом графических кабинетов не только русских, но и европейских музеев.

60 офортов профессора Ив. Ив. Шишкина.1894

Иван Иванович Шишкин (1832-1898) — тонкий рисовальщик карандашом и пером, был гравером-профессионалом. Он создал за свою жизнь свыше ста листов, посвятив их целиком изображению родной русской природы.

60 офортов профессора Ив. Ив. Шишкина.1894

 В 1894 году Товарищество А.Ф. Маркс выпустило ретроспективный альбом «60 офортов И.И.Шишкина», в котором Шишкин собрал и переиздал офорты, созданные им за двадцать лет. 

60 офортов профессора Ив. Ив. Шишкина.1894

Задумывая этот альбом, издатель признавал за этими работами первоклассное художественное значение и, желая дать им наибольшее распространение и известность, приобрел офортные доски в полную собственность от И.И. Шишкина.

60 офортов профессора Ив. Ив. Шишкина.1894

Офорты напечатанные с этих досок, по указаниям самого художника, и составили настоящий альбом.
Эстимейт: 2 000 000 – 2 100 000 руб.

Есенин, С. [автограф] Трерядница. М.: Имажинисты, 1921

Есенин, С. [автограф] Трерядница. М.: Имажинисты, 1921. [31] с. 18 х 13,5 см. В издательской обложке. 

Есенин, С. [автограф] Трерядница. М.: Имажинисты, 1921

Загрязнения обложки, «лисьи» пятна. Фрагментарные надрывы корешка. «Лисьи» пятна. На с. 3 владельческая надпись: «М Костеловой». На титульном листе автограф Сергея Есенина, адресованный невесте поэта Александра Ширяевца: «Маргоше С. Есенин 1921 май 25 Ташкент».

Есенин, С. [автограф] Трерядница. М.: Имажинисты, 1921

Автограф опубликован в изданиях: Тартаковский, П. Свет вечерний шафранного края… (Средняя Азия в жизни и творчестве Есенина). Ташкент, 1981.; Юсов, Н.Г. С добротой и щедротами духа. Дарственные надписи Сергея Есенина.Челябинск, 1996.

Сергей Есенин приехал Ташкент 14 мая 1921 года. На вокзале Есенина встретил Александр Ширяевец: они были знакомы заочно с 1915 года по переписке. О приезде московских гостей Ширяевец, вероятно, был предварительно оповещен, так как работал телеграфистом в городском узле связи. На встречу с другом Ширяевец пришел не один, а со своей невестой Маргаритой Петровной Костеловой, которая позже вспоминала: «Помню, как я обомлела перед красавцем в новеньком сером костюме, в шляпе, вся замерла и очень хотелось потрогать его, дотронуться до живого Есенина. Я ведь работала тогда в библиотеке, много читала и хорошо знала стихи Есенина».

Есенин, С. [автограф] Трерядница. М.: Имажинисты, 1921

Хотя поездка была неофициальной, Есенин много и успешно выступал с чтением своих стихов перед различными аудиториями: на вечерах «Студии искусств» и Ташкентского Союза поэтов в Туркестанской Публичной библиотеке, перед киносеансами в кинотеатрах, на литературных вечерах коллег по цеху и в домах друзей.

Об одном из таких выступлений вспоминал литератор Валентин Иванович Вольпин: «Небольшая зала [Туркестанской Публичной – прим.] библиотеки была полна. Преобладала молодежь. Лица у всех были напряженные. Читал Есенин с обычным своим мастерством. На аплодисменты он отвечал все новыми и новыми стихами и умолк совершенно обессиленный. Публика не хотела расходиться, а в перерыве покупала все книги Есенина, выставленные союзом для продажи».

Есенин, С. [автограф] Трерядница. М.: Имажинисты, 1921

Есенин покидал зал, получив в награду цветы. Некоторые поклонники его поэзии, купив книги, просили надписать их. Хотела получить автограф и Маргарита Костелова, но в суете не удалось этого осуществить. Тем не менее, она стала одной из обладательниц двух книг Есенина, на которых поэт оставил свой автограф. Помог ей в этом Александр Ширяевец. Когда на квартире во время ужина Есенин дарил «Трерядницу» с автографом «Шурке милому. С. Есенин. Ташкент. 25 май 1921.», А. Ширяевец передал другу просьбу своей невесты. На двух отобранных для подарка книгах появились следующие надписи: на «Треряднице» – «Маргоше С. Есенин. 1921 май 25 Ташкент» и на «Исповеди хулигана» – «Маргоше. С лучшими пожеланиями. С. Есенин. 1921, 25. май, Ташкент». Ширяевец вручил на другой день книги с автографами Маргарите Петровне Костеловой, которая сохранила их до своей смерти, демонстрируя неоднократно эти ценные подарки в Музее Сергея Есенина в Ташкенте.

Есенин, С. [автограф] Трерядница. М.: Имажинисты, 1921

Эта поездка стала важной вехой в его творческой биографии. Здесь он практически завершил поэму «Пугачев», окунулся в подлинную атмосферу Востока, после чего были созданы знаменитые «Персидские мотивы».

Смерть Ширяевца в 1924 году глубоко потрясла Есенина. Именно «на смерть» Ширяевца было написано одно из самых известных стихотворений поэта «Мы теперь уходим понемногу». После смерти друга Есенин неоднократно говорил: «если я умру, похороните меня рядом с Шуркой милым» , что и было исполнено в декабре 1925 года.

Дни, проведенные Есениным в Ташкенте вместе с Ширяевцем и Маргошей, подробно описаны в повести Алексея Устименко «Хмарь стеклянной Бухары».

Экземпляр обладает коллекционной и культурной ценностью музейного уровня.

С.А. Есенин в воспоминаниях современников. Т. 1: Вольпин, В. О Сергее Есенине. М. 1986, с. 422-427.

Зинин, С. Поездка Сергея Есенина в Туркестан. [2003].

Голендер, Б. Сергей Есенин в Ташкенте [статья].

Эстимейт: 1 000 000 – 1 100 000 руб.
Цена продажи: 1 500 000 руб.
на аукционе Литфонд #45 от 25.02.2017

Русская революция в сатире и юморе. 1925. 

Русская революция в сатире и юморе / обл. Б. Ефимова. Ч. 1-2. М.: Изд-во «Известия ЦИК СССР и ВЦИК», 1925. [2], 175, [2] с., ил.Много карикатурных иллюстраций в тексте

Ч. 1. (1905-1907 гг.) / сост. К. Чуковский.

Ч. 2. (1907-1924 гг.) / сост. С. Дрейден.

Русская революция в сатире и юморе. 1925.

Русская революция в сатире и юморе. 1925.

Русская революция в сатире и юморе. 1925.

Русская революция в сатире и юморе. 1925.

Русская революция в сатире и юморе. 1925.

Русская революция в сатире и юморе. 1925.

Русская революция в сатире и юморе. 1925.

Размер 21,2 х 14,5 см.
Продана на аукционе Мешок 19.03.2017 за 5512  рублей

Кандинский. 1901-1913.  Берлин: Verlag Der Sturm, 1913. 

Кандинский. 1901-1913.  Берлин: Verlag Der Sturm, 1913.

Кандинский. 1901-1913. [Kandinsky. 1901–1913. На нем. яз.]. Берлин: Verlag Der Sturm, 1913. [2] с., 67 л., XLI, [1] с. 24 х 26,7 см. В иллюстрированной издательской обложке, с золотым тиснением на передней части обложки. Незначительные надрывы по корешку, потертости. Большая редкость.

Кандинский. 1901-1913.  Берлин: Verlag Der Sturm, 1913.

Ретроспективный альбом работ Кандинского за период 1901–1913 гг. В октябре 1912 художник провел первую персональную выставку в галерее берлинского объединения «Der Sturm» и опубликовал в его издательстве этот альбом и ряд теоретических трудов. Василий Васильевич Кандинский (1866–1944) – один из крупнейших художников XX века. Его творчество и философские труды во многом определили облик нового понимания изобразительного искусства. Фактически с «Абстрактной акварели» Кандинского (1910 г.) начинается история современной абстрактной живописи.

Эстимейт: 24 000 – 25 000 руб.
Цена продажи: 110 000 руб. на аукционе Литфонд #45 от 25.02.2017